A . M . S . B

أتقيّأ هذا العالم


أجمعه في جوفي كتلةً واحدة
وأتقيأه كما أشاء


أتقيأه ببطء
أتقيأه بغضب
أتقيأه بقرفٍ لذيذ


أتقيأه إلى الخارج وألعنه
أتقيأه فوق رؤوس ساكنيه
وألعنهم وألعنه


أتقيأه وأنسى أن أتقيأني معه

لون الرمان Color of Pomegranates هو اسم الفلم الذي أخرجه السوفييتي Sergei Parajanov في أواخر الستينيات ، أوSayat Nova  كما هو الاسم الأصلي للفلم الذي يحكي حياة الشاعر الأرميني الذي يحمل الفلم اسمه.

نرى الشاعر في طفولته ، ثم عندما يصبح شاباً ويقع في الحب ، ثم حين يكمل حياته في دير عبادة ، لكن لا يوجد سرد للأحداث بالمعنى التقليدي حيث أن مسار الأحداث لا يشكل الأساس الذي يسير عليه الفلم ، الأساس هو القصائد ذاتها ، أنت ترى حياة الشاعر من خلال قصائده ، كأن الفلم يحكي حياة الشاعر من خلال عين قصائد الشاعر ذاتها لا من عين أخرى متطفلة على شكل تلك الأحداث وحقيقتها. هذا الفلم رحلة استكشاف في وعي ولا وعي الشاعر ، في الثقافة الدينية والشعبية لأرمينيا ، ذكريات الشاعر والبيئة التي نشأ فيها منذ طفولته وآثارها المباشرة والغير مباشرة على أسلوبه وشاعريته وأفكاره: النساء ، الكتب ، الدين والصوامع ، الموسيقى والكمنجات ، تفاصيل مشاهد الحياة اليومية في أرمينيا ، الموت والحروب ، وكل المواضيع التي تشغل الشاعر والأفكار المدسوسة في ظاهر قصائده وباطنها ، وكأن هويّة الشاعر بكل ما تحتويه تم تكثيفها في تلك الـ 80 دقيقة التي هي مدة الفلم ، وكأن الفلم ليس إلا نافذة للعبور إلى روح الشاعر ، كل هذا لم يتم عرضه في قالب وثائقي أو تقريري مباشر ، في الفلم كانت الصورة فقط تقول كل شيء ، الحوارات شبه معدومة في الفلم ، لا نجد إلا بضع اقتباسات من قصائد الشاعر تظهر كفواصل بين بعض المشاهد  ، بقية الكلام تكفلت الأدوات السينمائية بقوله ، جمال المشاهد السينمائية في الفلم هي انعكاس بصري لذات نوعية الجمال الموجودة في القصائد ، كأن المخرج أوجد شعريّة بصرية توازي أو تكمّل شعرية الكلمات ، دمج مفهوم سينما القصيدة مع مفهوم السينما الشعريّة فخلق مزيج من السحر البصري والشعري، لا أدري أهي سينمائية الشعر أم شعرية السينما ، أنت لا تقرأ الكلمات لكنك تراها مترجمة إلى صور ، ترى التكوين المرئي للقصيدة ، ترى متى تسير القصيدة على مهل ومتى تضج مكوناتها بالحركة ، ترى متى يتأمل الشاعر ومتى يميل إلى الغنائية ، وكأنك ترى خواطره وأحلامه ولا وعيه ومخيلته الإلهامية بكل غرابتها وسرياليتها كما هي مصوّرة في ذهنه عند كتابته للقصيدة دون أن يتم شرح معناها وفك رموزها. الألوان كان لها أهمية كبيرة في الفلم من حيث كونها أحد مفاتيح فهم قصائد الشاعر وبعض إيحاءاتها ، خلع الثياب السوداء واستبدالها بأخرى بيضاء هو أمر تكرر في عدة مشاهد في الفلم كإشارة للخلاص الروحي أو غيرها من الدلالات ، واللون الأحمر كان ينتشر بكثرة في أجزاء الفلم كأحد المكوّنات الأساسية للثقافة الأرمينية. الديكورالذي يعكس ظاهر الحياة الأرمينية ، الموسيقى والأغاني الدينية والتراثية التي تشكل جوهر تلك الحياة، الأصوات ، الأزياء ، الإضاءة ، كل شيء في هذا الفلم ، كل تفاصيله وأدواته تتكامل لتشكل تحفة سينمائية مبهرة في شكلها ومعناها.

- You are fire. your dress is fire.

- You are fire. Your dress is black.

- Which of these two fires can I endure ?!